Universitat Internacional de Catalunya

Documental

Documental
3
16233
4
Primer semestre
OB
Llengua d'impartició principal: català

Altres llengües d'impartició: anglès, castellà,

Presentació

L’assignatura Documental està orientada a l’estudi dels fonaments històrics, teòrics i estètics del cinema de no-ficció com a modalitat de representació audiovisual de la realitat. A partir de les principals discussions teòriques que travessen la pràctica del cinema documental (Nichols, Bruzzi, Renov, entre d’altres), es reflexionarà sobre conceptes com ara la “realitat” i la seva representació, així com sobre la crisi de la “veritat” com a narrativa que es desplaça des d’una recerca inicial, aparentment objectiva, cap a la preeminència de la subjectivitat com a tret contemporani. Amb l’objectiu de comprendre com el cinema documental s’ha constituït, al llarg de la història del cinema, com una eina fonamental d’aproximació i d’interpretació —des d’una mirada creativa i artística— dels problemes de la realitat contemporània, l’assignatura preveu l’anàlisi de diversos films que il·lustrin una revisió diacrònica dels principals exponents i corrents del documental —principalment europeu, nord-americà i llatinoamericà— des dels seus inicis fins a les seves pràctiques híbrides i autorreflexives contemporànies (Postveritat).

Requisits previs

Haver superar l'assignatura Rodatge. 

Objectius

  • Apropar els estudiants a la riquesa del gènere documental, a partir de les seves principals manifestacions des dels seus inicis fins a l’actualitat. En paral·lel, els estudiants hauran de realitzar un projecte documental col·lectiu, el desenvolupament del qual haurà de mostrar avenços i seguiment continu al llarg del semestre.
  • Mitjançant l’exposició de treballs d’investigació en grup, els estudiants assumiran un paper actiu en el seu propi procés d’aprenentatge, generant un recorregut condensat que abordi els moments, moviments i autors clau que han marcat la història del cinema documental des dels seus orígens fins avui. Per aconseguir-ho, hauran de comparar i analitzar les creacions en relació amb la seva època històrica i vincular els seus llegats amb les manifestacions contemporànies del gènere.
  • Introduir els estudiants en les possibilitats creatives i expressives per al tractament audiovisual de la realitat, explorant les estratègies narratives, estètiques i formals desplegades per les principals corrents documentals i els seus exponents més paradigmàtics, mitjançant la visualització i l’anàlisi crítica d’una selecció de films clau en el desenvolupament del gènere.
  • Indagar en les tendències del documental contemporani, les seves principals tensions, mestissatges, fractures i les fronteres difuses entre la ficció i la no-ficció. S’introduirà els estudiants en les principals pràctiques subjectives, d’autorepresentació i autorreflexives (cinema assaig, documental autobiogràfic, diaris filmats, cartes, retrats i autoretrats); de reciclatge i resemantització (arxiu, found footage), així com en les aproximacions performatives i poètiques.

Continguts

Unitat 1: Marc Teòric i de Context (Classes Magistrals)

  • Introducció: Els límits de la representació de la realitat.

  • Modalitats de Representació Documental:
    • Modalitat Expositiva
    • Modalitat Observacional
    • Modalitat Interactiva o Participativa
    • Modalitat Reflexiva i Autorreflexiva
    • Modalitat Poètica
    • Modalitat Performativa

Unitat 2: El Cinema Neix com a Documental (Exposicions d’Estudiants)
  • Pioners: Orígens i posada en escena documental: Els Germans Lumière.
  • L’exploració de l’alteritat: Robert Flaherty.
  • Les Avantguardes Documentals Europees: Dziga Vertov, John Grierson, Joris Ivens, Jean Vigo, Walter Ruttmann, Luis Buñuel, José Val del Omar, etc.
  • El Documental de Propaganda: Leni Riefenstahl.
Unitat 3: El Documental Modern (Post II Guerra Mundial) (Exposicions d’Estudiants)
  • Cinéma Vérité: Jean Rouch, Pier Paolo Pasolini, etc.
  • Direct Cinema: Robert Drew, Richard Leacock, D. A. Pennebaker, Albert i David Maysles.
  • El Nou Documental Llatinoamericà: Cinemes militants de Tomás Gutiérrez Alea, Octavio Getino, Santiago Álvarez, Fernando “Pino” Solanas, Patricio Guzmán, etc.
  • Documental i Postmemòria: Segones generacions en les postdictadures de l’Amèrica Llatina: Albertina Carri, Macarena Aguiló, etc.
Unitat 4: Documental Postveritat i Pràctiques Contemporànies (Classes Magistrals)
  • Del Gir Subjectiu al Gir Afectiu i Performatiu: Agnès Varda, David Perlov, Chantal Akerman, Johan van der Keuken, Barbara Lehman, Alanna Ch. Robertson, Naomi Kawase, etc.
  • Documental Autobiogràfic i d’Autorepresentació.
  • Diari de Vida i de Viatge.
  • Cartes i Correspondències.
  • Retrats i Autoretrats.
  • El Documental d’Assaig: Chris Marker, Jean-Luc Godard, Trinh T. Minh-ha, etc.
  • Altres Híbrids: Fals Documental / Reciclatge, Arxiu i Resemantització: Found Footage.

Bibliografia i recursos

ADAMS SITNEY, P. (1978). “Autobiography in Avant-Garde Film”. En: The Avant-Garde Film: A Reader of Theory and Criticism. Nueva York: University Press.

ARDÉVOL, Elisenda y PÉREZ TOLÓN, Luis (1995). Imagen y cultura. Perspectivas del cine etnográfico. Granada: Diputación Provincial de Granada.

BARON, Jaimie (2013). The Archive effect. Found Footage and the Audiovisual Experience of History. London: Routledge.

BRUZZI, Stella (2006). New Documentary. London: Routledge.

CAMPO, Javier et.al. (Ed.) (2020). El cine documental: una encrucijada estética y política. Buenos Aires: Prometeo libros.

LAGOS, Paola. «Poéticas de la Autorrepresemtación» en LAGOS, P., David Perlov. La imagen bisagra como pensamiento cinematográfico intersticial. Valencia: Shangrila, 2024. Pp. 32-108.

LEDO, Margarita (2004). Del Cine-Ojo a Dogma 95. Barcelona: Paidós.

MARTÍN GUTIÉRREZ, Gregorio (2008). Cineastas Frente al Espejo. Madrid: T&B Ediciones.

NICHOLS, Bill (2001). Introduction to documentary.  Bloomington, Indianapolis: Indiana University Press.

NICHOLS, Bill (1997). La representación de la realidad. Cuestiones y conceptos sobre el documental. Barcelona: Paidós.

NICHOLS, Bill (1994). Blurred Boundaries. Question of meaning in contemporary culture.  Bloomington, Indianapolis: Indiana University Press,

PRIVIDERA, Nicolás (2022). Cine documental: la pasión de lo real. Buenos Aires: la marca editorial.

RABINOWITZ, Paula (1994). They must be represented: The Politics of Documentary. New York: Verso Books.

RENOV, Michael (2004). The subject of Documentary. Minnesota: University of Minnesota Press.

RENOV, Michael (1993). Theorizing documentary. New York: Routdlege.

ROUCH, Jean (1979) «La camera et les hommes» en FRANCE, C. de, Pour une anthropologie visuelle. 

SÁNCHEZ NAVARRO, Jordi (2001). Imágenes para la sospecha. Falsos documentales y otras piruetas de la no ficción. Barcelona: Glenat.

SCHEFER, Raquel (2008). El autorretrato en el cine documental: figuras, máquinas, imágenes. Buenos Aires: Catálogos. 

TORREIRO, Casimiro y CERDÁN, Josetxo (2005). Documental y Vanguardia. Madrid: Cátedra.

TORREIRO, Casimiro, ALVARADO, Alejandro (2023). El documental en España. Historia, ética e identidad. Madrid: Cátedra. 

WEES, Willliam (1993). Recycled Images. The arts and politics of found footage films. New York: Anthology films Archives.

WEINRICHTER, Antonio (Ed). (2007). La forma que piensa. Tentativas en torno al cine-ensayo. Pamplona: Gobierno de Navarra.

WEINRICHTER, Antonio (2004). Desvíos de lo real. El cine de no ficción. Madrid: T&B Editores.

ZUNZUNEGUI, Santos, ZUMALDE, Imanol (2019). Ver para creer. Avatares de la verdad cinematográfica. Madrid: Cátedra.

 
Versió per imprimir